Formación teatral

Qué está haciendo tu hijo en los ensayos de Náufragos: 3 técnicas de actuación explicadas para papás

Leandro Sáenz · BLAD Studios · 27 de octubre de 2026

Cuando tu hijo llega del ensayo y dice «hoy hicimos la fila del agua», no está jugando a la casita. Está usando técnicas que los grandes maestros del teatro escribieron hace más de cien años, y que tenemos en la biblioteca de Backstage. Aquí te contamos tres, con escenas del guion de Náufragos, para que el 29 de noviembre sepas qué mirar.

1. Las circunstancias imaginarias: saber dónde estás

Sanford Meisner, uno de los maestros de actuación más importantes de Estados Unidos, lo resumía así: actuar es vivir con verdad dentro de circunstancias imaginarias. El libro Un manual práctico para el actor, escrito por alumnos de David Mamet, lo explica igual: el actor no inventa la situación, la recibe del autor. Lo que tiene que hacer es creerla.

En Náufragos, las circunstancias son claras: un grupo de chicos de un colegio militar, solos en una isla, sin adultos y lejos de casa. Hace días que no toman agua de verdad. Antes de cada escena, tu hijo responde tres preguntas: ¿dónde estoy?, ¿qué acaba de pasar?, ¿qué necesito ahora? Si las responde bien, no tiene que «poner cara de sed». La sed ya está en cómo mira el vaso.

2. El «si» de Stanislavski: no fingir, preguntarse

Konstantin Stanislavski, en Un actor se prepara, propone una palabra pequeña que lo cambia todo: «si». El actor no se dice «soy Kia». Se pregunta: «¿qué haría yo si estuviera en esta isla, si mi amigo no pudiera respirar y yo tuviera el último poquito de agua?». La respuesta sale del propio chico, por eso se ve verdadera.

En la escena de la fila del agua, Kia junta las manos como un cuenco, recibe su agua, cruza el escenario sin derramar nada y se la da a Koki: «Toma. Tú respiras feo». Nadie le dijo a la actriz que llore ni que se emocione. Solo se hizo la pregunta del «si».

3. Las acciones físicas: el cuerpo llega antes que la emoción

Al final de su vida, Stanislavski cambió de idea: las emociones no se pueden mandar, pero las acciones sí. Su alumna María Knébel lo cuenta en El último Stanislavsky: una línea de acciones físicas concretas, hechas de verdad, arrastra la emoción detrás. El manual de Mamet lo dice con una sola pregunta: ¿qué está haciendo literalmente el personaje?

Por eso el guion de Náufragos está escrito con microacciones: «Niki levanta el vaso a la altura de los ojos». «Duan aprieta los puños. No dice nada. Avanza en la fila». Ninguna dice «Duan está furioso». Si el actor aprieta los puños y avanza callado, el público ve la rabia sin que nadie la nombre.

Qué mirar el día de la función

Fíjate menos en si tu hijo dice bien su texto y más en lo que hace cuando no habla: cómo escucha, qué hace con las manos, a quién mira. Ahí está el trabajo de estas semanas. Y si quieres leer los libros de donde salen estas técnicas, regístralo en Backstage: la biblioteca está abierta para toda la comunidad de BLAD.